Fabula nu este o poveste!

Cum să numim cazul narațiunii din acest fapt, cronologia, expresia sa în legile de acțiune și în dezvoltarea evenimentelor expuse, neantonomia lor? Fabula - este în primul rând o tradiție literară de a construi opere. Inițial, termenul însuși denota genul, tradus ca "basm", "fabulă", apoi sa dezvoltat în baza textului literar.

Fabula în tradiția rusă

Tradiția parcelei, dezvoltarea sa a început cu folclor, mituri. În literatura rusă, cel mai adesea acest termen se referă la complot. Fabula - compoziție, structură - a fost studiată de cărturari literali ruși - formaliști și de mulți ani ambele concepte au fost identificate. Ei nu au luat în considerare dinamica reflecției figurative a vieții. Cu toate acestea, scriitorul creează în primul rând baza - evenimentele reale ale muncii, selectând cu grijă diferite fenomene (ficțiune sau realitate - nu atât de importante), pe care complotul o va trata doar ca temă principală narativă. Parcela este doar o soluție la problema prezentată de complot. Nu este materie primă, este o fundație indestructibilă creată de tradiție. Prin urmare, nu este deloc corect să divizăm lucrările în linii parcelă și parcele, în funcție de numărul de răsuciri și curbe ale construcției parcelei.

Povestea în dezvoltarea istorică

Istoria în fiecare dintre perioadele sale a creat propriul său complot, este un fapt incontestabil. Mitologia, utopia, romantismul, fabulosul, realistul și orice alt complot sunt diferite. Temele lor sunt diverse și inepuizabile. Dar atunci există deja trăsături specifice ale povestirilor. Cu toate acestea, complotul nu este ceva ce poate fi schimbat arbitrar și să crească în forme, clasificarea și contabilitatea sunt prezente aici fără întrerupere, deoarece noi înțelegem valoarea universală, comoara non-națională a artei. O mulțime de storyboard-uri trăiesc simultan în toate ținuturile, ușor modificate de folclor, dar coloana vertebrală principală păstrează nevătămat. De exemplu, povestea despre Cenușăreasa are mai mult de trei sute cincizeci de variante naționale.

Principalele tipuri de complot

Poveste de mitologie, care întruchipează relația dintre zi și noapte, adică întuneric și lumină, iarna, primăvara, vara și toamna, adică căldura și frigul, ciocnirea forțelor indompecte ale naturii și sofisticarea minții umane. Fascicolele constau în alocarea florei și a faunei cu calități umane, de unde apar anumite coliziuni și aceste arhetipuri vor rămâne în viață : "botul roșu arogant" - o vulpe viclean, o maimuță stupidă, un măgar stupid etc. Povestile fabuloase, pe de altă parte, extind natura umană într-o confluență cu cosmosul și lumea animală, care dă naștere, de asemenea, particularităților și tiparelor de ciocniri care implică ghouls, sirene și mistreți de lupi.

Teren de uz casnic

Bazându-se pe obiceiurile locale ale complotului (un exemplu al celui mai elocvent - "Sufletele pierdute" de Gogol), numit în fiecare zi, are cea mai veche origine. Achiziția de suflete moarte și consecințele acestei acțiuni este mult mai apropiată de vremurile noastre, deși este departe de a înțelege veridicitatea unor astfel de coliziuni. Cu toate acestea, este dificil să se gândească la o poveste mai atentă, mai ales dacă se consideră că traficul de ființe umane a fost la acel moment un fenomen natural, absolut prosaic și nimeni nu a fost interesant din punct de vedere literar. Țara natală a romanului de poveste nu era deloc Rusia. Dickens, Wood, Collins, Elliot au crescut și s-au stabilit pe linia pur englezească a terenului de uz casnic - drepturile de moștenire. Conan Doyle a desenat un subspecii detectivului ei, imortalizând Sherlock Holmes.